viver à deriva e sentir que tudo está bem...

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Geraldo Costa

"Em tempos de engano universal, dizer a verdade é um ato revolucionário" (George Orwell)

THE ALLMAN BROTHERS BAND NO FILLMORE EAST

Enquanto a maioria dos grandes álbuns de rock ao vivo é sobre energia, At Fillmore East é como uma ótima sessão de jazz ao vivo, aonde o prazer vem da interação e do tocar dos músicos. A grande coisa sobre isso é que o álbum original que trouxe os Allmans tão aclamados é tão notável por sua edição de estúdio inteligente quanto pelas suas performances.


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O produtor Tom Dowd habilmente reduziu algumas das performances a um tempo de execução relativamente conciso (edições mais tarde restauradas no conjunto de discos duplo The Fillmore Concerts ), às vezes condensando várias performances em uma faixa. Longe de ser um sacrilégio, esse tático ajuda a apresentar os Allmans na melhor das hipóteses, já que mesmo que a música não seja necessariamente concisa (três faixas duram mais de dez minutos, com duas na faixa de 20 minutos), ela mostra a interação instrumental fantástica do grupo, deixando cada membro (mas particularmente o guitarrista Duane). E tecladista / vocalista Gregg ) brilhar. Mesmo após o lançamento dos concertos não editados, este álbum duplo original continua sendo o ápice dos Allmans e do Southern Rock em sua forma mais elástica, blues e jazzística.

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Um dos maiores e melhores álbum ao vivo do rock. A Allman Brothers Band foi feita para o palco, onde suas músicas tiveram o tempo de se transformar em novas formas excitantes. Várias dessas músicas têm mais de dez minutos de duração, como "Você não me ama", "In Memory Of Elizabeth Reed" e "Whipping Post", em especial, são expandidas para incorporar grandes atolamentos de guitarra.

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A incrível energia da banda e as impressionantes habilidades de improvisação aumentam continuamente a empolgação durante essas apresentações, que capturam habilmente sua magistral fusão de blues, jazz e rock. Os Allman Brothers Band eram visitantes frequentes no local de Fillmore East, de Bill Graham, e essas performances da banda nas noites quentes (contrariando a crença popular, este foi um documento meticulosamente editado que foi montado a partir de uma série de performances), com solos crepitantes em todo o lugar de Duane e (em menor grau).

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O álbum foi certamente não convencional, já que começou com quatro covers, mas eles conseguiram fazer com que cada uma dessas canções somasse quando tudo estava dito e feito. O álbum começa com uma versão barulhenta de “Statesboro Blues”, de Blind Willie McTell, que mostra os vocais tristes de Gregg, a parte rítmica trancada em ritmo rítmico e, acima de tudo, a brilhante guitarra de Duane. Apesar de não ser um sucesso, isso se tornaria uma faixa de rádio popular de “rock clássico”, e “Done Som Wrong” de Elmore James é outro exemplo clássico do porque eu acho que Duane era simplesmente o maior guitarrista de slides de todos os tempos.

Em seguida, é uma lenta, soul full sobre T. Bone Walker (através de Bobby "Blue" Bland) "Stormy Monday", que coloca a falsa alegação de que os caras brancos não podem tocar o blues (não importa que Jaimee era negro) e então sua versão de "You Don't Love Me" de Willie Cobbs começa com o primeiro épico realmente extenso do álbum (19:15). Esta é uma música lindamente construída que vai muito além do mero blues.

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Ritmos rastejantes estabelecem a base, Duane e Dickey adicionam um pouco de guitarra, Gregg e Doucette novamente, e então Duane adiciona um solo de guitarra desacompanhado enquanto a multidão se cala para um sussurro. Até os bateristas chegam a solo assim como Dickey enquanto o resto da banda entra em ação antes de Duane ir sozinho novamente na conclusão da canção. "Hot'lanta" é outra faixa impressionante, esta uma instrumental na qual Oakley brilha (como é frequentemente o caso, seu baixo impulsiona a música para frente).

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The Allman Brothers Band Biografia Bruce Eder


Geraldo Costa

"Em tempos de engano universal, dizer a verdade é um ato revolucionário" (George Orwell) .
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